观察型纪录片的创作理念及其艺术形态
时间：2023-04-12 07:13:58
观察型纪录片的创作理念及其艺术形态一文创作于：2023-04-12 07:13:58，全文字数：14558。
观察型纪录片的创作理念及其艺术形态型纪录片的“真实”也需要有一个基本的认知，那便是创作者无需伪装客观性，观众也无需过于期待客观的真实。观察型纪录片是创作者的体验记录，在拍摄过程中，摄影机应该对准谁，摄影机应该如何运动，拍摄从何时何地开始，以何种角度结束，剪辑素材时需要留下哪些舍弃哪些，以多久时长结束，所有这一切都是创作者的主观判断，因此从某种程度上来说，观察型纪录片最后呈现的作品也必然是主观的产物。打破传统纪录片的素材标准
采访环节是纪录片拍摄中比较常见的一种方式，但对于观察型纪录片来说，如何在做到不写脚本的前提下去进行一次自然又有效的“采访”则是一个需要重视的问题，因为传统意义上的采访必然有采访提纲和预先采访问题的设定。但对于观察型纪录片来讲，或许应当尽可能抛弃采访，选择一种日常对话式的形式来替代传统的采访环节。值得一提的是，对于观察型纪录片来说，被拍摄对象在对话过程中出现的言语上的含糊和其停下思考的间隔时间是极其珍贵的，创作者需要重视并尽最大可能留下他们沉默和停顿的部分。因为他们的沉默和停顿于其自身而言，不妨看作是他们从那些对话内容中完全抽离出来，真正回归到他自身本体的一个状态，那些沉默和停顿的时间才是完完全全属于他这样一个有独立意识的个体。因此，比起谈话的内容和信息，人物在感性上的微妙变化和流动着的时间本身才显得更加重要。这些人物停顿和卡壳的素材在传统纪录片素材标准之下或许是不符合要求的，但笔者认为，站在人文的立场上来探讨素材的情感力量，这些饱含着人物私密情绪的素材反而显得尤为珍贵。
笔者的团队在美国旧金山日落区拍摄华人餐馆老板的纪录片时，也将传统的采访环节替换成日常聊天的方式进行，与餐馆老板纪叔约定好午饭时间并征得其同意，在整个吃饭的过程中用录音的形式记录下聊天内容，聊关于各自的家乡、旧友旧事等。在聊天当中，纪叔提到自己年龄大了，力不从心，他的女儿又不愿继承餐馆，便想着或许只能将餐馆卖掉。他在讲到这里的时候，突然沉默了很久，叹了一口气说：“天下没有不散的筵席。”作为创作者，摄相人员很珍惜他的最后一句话以及他的沉默时刻，因为只有在那一刻，他真正沉浸到了自己的情绪当中，而也正是因为纪叔的这一句“天下没有不散的筵席”，团队便决定将纪录片的拍摄时间延长，想完整记录下餐馆老板与中餐馆最后一段朝夕相处的时光。团队的这一决定也恰恰证明了观察型纪录片的创作理念第一条“不写脚本”，有趣的素材和值得记录的事件永远都在下一秒发生，而作为创作者则无从提前知晓。
被偶然性左右的艺术形式
观察型纪录片可视作被偶然性左右的艺术形式，或称之为捕捉偶然事件的连续性令作品升华的艺术，因为在观察型纪录片拍摄的过程中会遇见各种各样突发的偶然的不可控因素，在大部分情况下，这种偶然的不可控因素恰恰是上天赐给纪录片的一个良机和一种不可预知的力量。以下以笔者的团队在美国旧金山拍摄观察型纪录片时遇到的一次突发状况为例，展示偶然的不可控因素给纪录片带来的意想不到的惊喜和力量。
2020年9月10日，美国西部整个湾区及旧金山地区的天空出现橙黄色，天色极其昏暗，能见度很低，这是由于几天几夜的湾区山林大火导致的空气极度污染，团队在短暂商讨后决定在保证拍摄人员安全健康的前提下继续出门拍摄。笔者作为该纪录片的主创人员之一，同时也是导演兼摄影师，拎着拍摄器材走到院子里便拍到了一段令人印象深刻的对话，房东大爷隔着自家的篱笆墙与邻居聊天。他们的聊天内容里充满了对各自健康的担心以及对人类整个生存环境的忧虑，这段对话之所以让人印象深刻，是因为其所在的两大背景决定的。其一是那段时期旧金山处于COVID-19非常严峻的时期，民众开始感受到疫情之下生存的艰难和压力；其二是山林大火导致周遭生态环境剧烈变化。在这两大背景之下一代移民的归属感又将何去何从，一直以来背负着一代移民压力的老人将如何与这个带给他压力的国度和平共处，外界又将如何谈论当下被疫情肆虐的他生活的这个城市，大自然又将如何考验他们。三者的叠加产生了非常奇妙的化学反应，这便是这段对话带给整个纪录片的惊喜之处。
结语
观察型纪录片作为一种与现实直接相联系的艺术形式，魅力在于带领观众看见真实、思考真实，让观众感受人与人之间、城市与城市之间一种无形的连结。人们的生活本身就蕴含了太多诗意和哲学，哪怕是最平常不过的时序节令的推移。这种艺术形式可以唤醒人们内心对于生活的责任感和感受力，那些隐藏于生活岁月静好表面之下的哪怕是很细微的一些感动、悲伤亦或是愤怒，都值得用镜头去记录。而对于观察型纪录片的创作者来说，拍摄纪录片时的那种无法预知亦或是被某种不可名状的力量牵引着内心去往各处的魔力，便是纪录片的核心魅力，这种“心醉神迷的体验”，也是“纪录片式的快乐”。
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