媒介融合背景下豫剧传播形态的现代化转型

媒介融合背景下豫剧传播形态的现代化转型一文创作于：2023-04-12 07:21:00，全文字数：12839。

媒介融合背景下豫剧传播形态的现代化转型

��2021年2月在郑州香玉大剧院首演，次年1月便又将该作品以简短的视频合集形式发布在快手平台，这使观众可以跨越时空的限制去了解此作品。

二是舞台幕后的前置。舞台表演通常包含“台前”“幕后”两部分，无论是电视、电影或是其他媒介的传播，都倾向于在台前进行完美呈现，而对于幕后的场景、工作则建立了界限，他们只服务于幕后。有了新媒介之后这个界限被打破，镜头也由台前向幕后进行延伸。如河南豫剧院青年团连续发布几条内容都是关于演员上场前的状态，包括化妆环节。京剧青年演员果晓菁也曾专门发布有关演员演出后卸妆的视频，也引发了高达十几万甚至二十多万的点赞量。这在一定意义上拉近了观众和演员的距离，实现了戏曲传播更多的可能。

三是艺术生活化。戏曲艺术源于生活又高于生活，且以虚为主，辅为实，而短视频平台具有一定的写实性，能够真实记录日常生活。如河南豫剧院青年团利用快手短视频将演员日常练功、排练、乐队演奏等进行多视角记录，使其具有写实性。再如，著名演员贾文龙为母亲庆祝生日演唱的《幸福歌》，此时不再是舞台戏曲表演艺术，而是将艺术生活化。

豫剧在短视频平台的传播效果

据《2021快手内容生态半年报》显示，国家级非遗代表项目在快手平台覆盖率达97.9%，其中相声是快手最受关注的曲艺，此外二人转、秦腔、京剧、豫剧、越剧等也备受欢迎。快手平台进行了功能的延伸和扩展，以“豫剧”进行搜索，人们可以发现有综合、直播、用户、同城、视频、音乐、话题、商品、图片以及群聊功能。以“话题”为例，与豫剧有关的作品有很多，通过分析发现排名的前后与播放量并不成正比，如排名第一的话题“豫剧”播放量达13.5亿，排名第五的“豫剧板胡”播放量达3277万，而排名靠后的“豫剧汪荃珍”播放量就达1.4亿，究其原因这或许与搜索喜爱度有关。除豫剧视频外，豫剧乐器、豫剧曲谱的排名也较靠前，如排名第五的“豫剧板胡”、排名第七的“豫剧简谱”等。豫剧简谱可以由需要者进行自由控制，使之不仅获得了曲谱，还可以在聆听豫剧音乐的时候读谱，弥补了以往媒介所不具有的功能。当然，豫剧短视频的拍摄也扩大了人与人之间的沟通交流以及作品的再传播。如“豫剧朝阳沟选段”957个作品，播放量约2400万，这900多个视频中较多的是个人、家庭群体等对《朝阳沟》选段的再演绎，每个人都成了创作主体。这在一定程度上扩大了人与人之间跨时空的沟通交流以及该作品的再传播，但也具有了更多泛娱乐化的因素，使戏曲专业性降低。

抖音虽晚于快手平台，但在功能分布上也包含了综合、视频、用户、商品、直播、音乐、地点、话题的功能。以“豫剧”为关键词，音乐功能中排行前五的分别是豫剧《刘大哥讲话》《拷红》《花轿起三声炮》《辕门外三声炮》《打金枝在宫院》。对“豫剧《刘大哥讲话》”进行分析，人们可以看到该音乐作品由王红涛创作，时长1分21秒，有40万人使用，再延伸还可以看到相关视频，具有视觉审美。作品的排行与点赞量是成正相关的，越靠前则点赞就越多。用户作为创作主体的一部分，对作品的再演绎拉近了用户与作品的距离，使戏曲更加生活化、平民化。

结语

新媒体的发展为豫剧的传播和发展提供了新的契机，不仅打破了传统传播方式的局限，而且扩大了豫剧的传播范围，使豫剧达到再传播的效果，使戏曲真正的生活化、平民化。抖音、快手平台作为新生力量，具有高度的互动性、跨越时空性，能够拉近演员与观众、豫剧与戏迷之间的距离。但是在传播过程中也出现了一些劣势，如发布作品、信息更新不及时等，因此需要积极调整，让传统戏曲文化与互联网积极融合，开拓出适应现代化发展的传播之路。

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