《神奇动物：邓布利多之谜》：修辞与话语的拉康镜像投射

《神奇动物：邓布利多之谜》：修辞与话语的拉康镜像投射一文创作于：2023-08-16 03:14:41，全文字数：18530。

《神奇动物：邓布利多之谜》：修辞与话语的拉康镜像投射

��观点不仅让观众对虚拟出来的“魔法世界”产生了新的理解和审美认知，也借助视觉画面外延弥补了“现实”与“实在界”的间隙，以便其更好地体会、了解丰富多样的故事情节。尽管影片是魔幻电影，讲述的是魔法故事，但是导演通过采用连续性剪辑，并结合视线匹配手法，使观众在邓布利多与格林德沃的矛盾冲突、亦敌亦友的故事转化中，联想到个人的友情、亲情等体验，从而“缝合”了叙事空间、叙事意义和主体之间的“裂痕”，且不再质疑影片叙事内容的真实性。电影虽然讲述的是虚构的故事内容，而且观众也清楚自己在银幕上所观看的故事内容并非真实的。但是，电影所营造的“沉浸式”观赏氛围，使观众成为“视听主体”，并让观众将个人认知与视听观看进行了缝合，从而产生了更加深刻的体验。

三、拉康镜像理论视域下的话语表达

法国电影理论家让·米特里在《电影美学与心理学》一书中提出，“窗户效果（真实效果）与景框效果（非真实效果）相互叠合，成为构成影片迷幻力的主要因素之一”。②电影《神奇动物：邓布利多之谜》将镜像理论应用于影像叙事之中，从而逐渐衍生出更多媒介功能，产生了更加深刻的审美情感，传递出更加丰富的人文意义，也让受众产生了独特的心理认知。

（一）话语表达特征：本我与超我的弥合

银幕如同婴儿照的镜子，观众在观看初期往往会将自己代入角色，并与主角人物产生“自恋式”认同。事实上，在电影《神奇动物：邓布利多之谜》中，格林德沃与邓布利多两人从挚友到仇敌的变化，不仅是年龄成长的结果，也是个人心理从不成熟到日益成熟的结果。血盟是影片中极为特殊、重要的情节设定，作为一种盟誓，其见证了邓布利多与格林德沃两人年少时的深厚情谊，两人用血盟将血液融合在一起，当任何一方出现侵害对方的想法时，血盟锁链就会收紧，勒害自身。而邓布利多的妹妹阿利安娜因为邓布利多与格林德沃两人的争吵、决斗，不幸遭遇意外。此时，格林德沃逃跑，两人的友谊从此破裂。格林德沃最终选择了用叛逆的方式来实现自我解脱，而邓布利多则选择将个人的孤独、秘密都藏在心底。当两人的血誓破裂时，尽管邓布利多说自己不在乎，但是他终于学会了直面真相、直面自我。而格林德沃的真实想法也是不想失去邓布利多，然而价值理念、行为抉择的差异，使二人最终分道扬镳。受血盟影响，格林德沃与邓布利多之间无法展开直接对抗。于是，格林德沃招募追随者克雷登斯来一起对抗邓布利多带领的白巫师。与此同时，克雷登斯拥有能够摧毁血誓的圣器“断裂者”。而克雷登斯的真实身份是邓布利多失散多年的弟弟阿不福斯·邓布利多。邓布利多与格林德沃的对决，既是正义与邪恶、白巫师与黑巫师的终极对决，也是心灵与情感的最终较量。当两人一边试探又一边攻击，一边防御又一边诱惑时，亦敌亦友的感情使他们既想杀掉对方又想?肀Ф苑降拿?苄睦碚瓜值昧芾炀≈隆Ｓ捌?柚?Хǹ占洌?韵改逡?鞯姆绞剑??土说瞬祭?嘣诰??髦殖逋弧⒚?芎痛煺壑?螅?钪粘晒ψ呦蛄恕白晕胰贤?薄?/p>

（二）话语表达功能：镜像与想象的融合

根据拉康的镜像理论，从婴儿照镜子开始，混淆现实与想象的情景都是“镜像体验”。①电影中的镜像通常涉及叙事本体和意图叙述的主体对象，对于叙事受众而言，同时收到镜像内外主体信息，但其获得的审美感知是间接的、个性化的，需要依据银幕空间，将个人理解带入具体角色，并在“通感效应”影响下，最终产生情绪共振、精神共鸣。[6]电影《神奇动物：邓布利多之谜》塑造的世界中，所有会魔法的巫师们都不能时刻展示、外显自己的魔法技能，而是要像普通人一样，先学会隐藏自己的魔法技能，并要与普通人学会共处、共存。尽管普通人什么魔法也不会，但是其仍然是魔法空间的统治者。这一不合理的统治秩序和治理逻辑引发部分巫师产生了不满情绪。由此，产生了夺取魔法世界控制权的矛盾冲突。在魔法世界中，盛传神奇动物麒麟能够感受到源自内心的善良，并向真正善良的人屈膝下跪。任何想要成为魔法世界领导者的人，都需要先获得麒麟的认可。巫师格林德沃抢夺麒麟并对其施法，确保麒麟能够在自己参加选举大典时向自己下跪。然而，令格林德沃意想不到的是麒麟是一对双胞胎，最终另外一只麒麟得以逃生。以阿不思·邓布利多教授为代表的正义一方，需要想尽一切办法将逃生下来的麒麟送到魔法世界的选举大典，从而找到真正能够领导魔法世界的领导者。本片最后，格林德沃面临阴谋败露、选举失败，而选择了逃离。但是，从叙事画面看，格林德沃仍然有大量忠诚的拥护者，而他的逃离也并非仓皇逃离，而是转身再来告别，这或许暗藏伏笔，为续集做铺垫。无论是格林德沃想尽办法争夺麒麟，还是他与邓布利多一方对抗，最终目的都是要改变魔法世界的统治逻辑，并改变整个巫师一族的命运和思想认识。从观众角度看，本片预留了开放式结尾，有助于延伸观众想象。

（三）话语表达主题：电影与现实的聚合

雅克·拉康认为自我认识、自我建构与“镜像”密不可分，而“他者”正是源自婴儿的镜像。[7]电影《神奇动物：邓布利多之谜》所塑造的魔法世界，发生在各方魔法势力不断壮大、整个魔法世界面临统治者更迭的宏大语境下。围绕仅存的东方瑞兽麒麟，邪恶巫师与正义一方展开了激烈争夺。邓布利多教授委托魔法动物学家纽特·斯卡曼德组建由各类成员参与的团队，由他们共同来对抗巫师格林德沃。纽特带领的成员有男巫、女巫和麻瓜面包师，在执行任务过程中，他们的队伍不断壮大，蝎尾兽、气翼鸟等新神兽与泰迪、皮克特等老朋友悉数登场，既遇到了新老朋友，也出现了追随者与队伍成员的冲突矛盾。然而，意图控制整个魔法世界的格林德沃势力更强大，导致新组建的邓布利多团队遭受重大危机。最终，纽特、雅各布等人拼尽全力，成功阻止了格林德沃的邪恶计划。从内容看，影片讲述的是维护魔法世界统治的故事。但是，从叙事主题看，其中隐喻了魔法世界“如何正确选择价值观”的深层话题，即真正拥有魔法能力的人统治魔法世界是正确的，还是遵守“国际保密法”才是正确的。“国际保密法”是影片塑造的魔法世界中所有人都要遵守的行为准则、法律规范，而该法律规定所有的巫师虽然掌握魔法，但必须隐匿在普通生活之中。作为法律规范，本意是维护秩序，但是其中使用的逻辑、准则却与现实相违背，成为格林德沃意图推翻统治秩序的问题根源。该片不仅向观众展现了奇妙、新鲜的魔法空间，也在隐喻现实话题中诠释了价值观、人性的冲突。通过一层一层揭开邓布利多的个人秘密，既能看到邓布利多的痛苦、磨难，也对格林德沃反叛的原因、动机形成了更加深刻、丰富的认识，打破了其单一的“反派”人物形象，使受众在沉浸观影的同时反思相关叙事主题，从而唤起其内心的深层情绪。

结语

在电影创作过程中，通过挖掘镜像的叙事意义，并将其应用于多元叙事场景，能够在呈现更多影像叙事内容的同时，产生更加独特的审美情感和艺术表达效果。虽然电影《神奇动物：邓布利多之谜》塑造的空间是虚幻的魔法空间，其中使用的物品、出现的动物极具魔幻色彩，但是通过融入应用语境，其中所表达的友情、亲情和爱情等主题，传递的价值观念仍然能够与现实世界产生关联，并能使观众产生精神共鸣和情绪共振。

参考文献：

[1]孙旭.主体困境与再生可能：微媒介中的自我镜像[ J ].现代传播（中国传媒大学学

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