勃拉姆斯《降e 小调谐谑曲》曲式分析及创作风格
时间：2023-08-16 03:26:42
勃拉姆斯《降e 小调谐谑曲》曲式分析及创作风格一文创作于：2023-08-16 03:26:42，全文字数：11573。
勃拉姆斯《降e 小调谐谑曲》曲式分析及创作风格新的材料内容，通过改变主题的发展方向，改变和声、音程、节奏等方式，使主题、动机更具有整合效果，也就是我们经常提及的“乐思在反复”。这种音乐发展手法不仅可以用于主题动机，而且可以有针对性地用在相关的乐句上，使音乐思想更加丰富、深刻。这一点又与李斯特的“主题变形”很相似。由此不难看出，勃拉姆斯融会贯通，使浪漫主义与古典主义融汇在一起，交织出一幅美丽而深沉的画卷。勃拉姆斯通过运用主题的展开性变奏，改变伴奏织体，加厚旋律线等，使主部主题和三中声部主题发生了调性的转变。3.浪漫主义风格的体现
浪漫主义时期的作曲家常常采用民间音乐素材，来抒发自己内心的情感。许多著名的作曲家都采用了这种创作手法。例如，肖邦会在自己的作品中添加波兰民间音乐元素来丰富自己作品，不仅扩展了全曲的结构，而且抒发了自己对故乡的思念之情；李斯特从匈牙利民歌中汲取营养、捕捉灵感，成功地创作出《匈牙利狂想曲》。生活在浪漫主义时期的作曲家勃拉姆斯也深受这种创作手法的影响，喜爱、向往德国的民间音乐。在《降e 小调谐谑曲》中，勃拉姆斯就使用了德国民间音乐素材来表达出自己强烈的爱国热情。勃拉姆斯就这样用音乐与德国人民进行精神上的交流和沟通，这也使得他的音乐更加生活化和被大众熟知。
相较于其他作曲家，勃拉姆斯对民间音乐素材的使用更加保守，他并没有将德国民间音乐素材直接用于乐曲的主题部分，而是在保留德国民间传统音乐素材原貌的基础上将其插入到与主体段对比的抒情段落。德国传统民间音乐有大调式和小调式之分，勃拉姆斯在《降e 小调谐谑曲》中选用的是小调式的德国民间音乐。勃拉姆斯运用的民歌素材，也反映了德国民间的创作技法。
在浪漫主义时期，作曲家追求和热衷于音乐的交响化及民族化。勃拉姆斯就成功地实现了音乐的交响化和民族化，还使两者有机结合。勃拉姆斯的音乐作品不似李斯特和贝多芬的音乐作品那般恢宏，也不像肖邦的音乐作品如交响诗一般抒情。他成功地融合了理性与感性，让古典主义与浪漫主义交织，在浪漫主义时期掀起了一股古典主义之风，让古典主义重现于浪漫主义时期。
四、总结
综上所述，对于作品创作，勃拉姆斯不像李斯特和肖邦那样大量运用民间音乐，并不追求极致的浪漫主义风格，也不像贝多芬狂热地追求宏达壮观，而是将前后者的创作风格有机地结合起来。他重新解释了传统，使传统与新时代建立联系，发展了新的文化价值与美学价值，使浪漫主义与古典主义交融，使理性与感性有机结合，成为浪漫主义时期独树一帜的作曲家。
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