新媒体背景下辽宁地域戏曲创新动画研究

新媒体背景下辽宁地域戏曲创新动画研究一文创作于：2023-08-16 03:30:43，全文字数：12511。

新媒体背景下辽宁地域戏曲创新动画研究

��情发展，增强观众对故事情节的理解。例如，《人面桃花》一剧中，男主人公崔护在惋惜时以手中的折扇拍打手掌，是戏曲中经典的戏曲动作；他的行走方式也是经过系统设计的程式动作；落榜后结合戏曲中程式的小碎步，能够表现出人物情绪的变化。虽然戏曲动作可以应用到动画角色创作中，但两种分属于不同的艺术形式，因此在进行动作设计时也要结合动画种类特征，避免生搬硬套戏曲中的“唱念做打”，充分结合角色的动作设计与动画情节，两者互补突出人物特点，强化动画的情节感染力。例如在《大闹天宫》和《哪吒闹海》中，李靖盛怒时做出中指与食指并指的动作，这是戏曲中经典的“老生”动作元素；《大闹天宫》中，孙悟空与哪吒的打斗动作结合锣鼓点配乐，写意性地描绘成两个颜色的云彩缠绕在一起，难分难解，将打斗情绪逐渐渲染到高潮；不同于孙悟空轻盈地行走跳跃方式，反面角色马天君在动作设计时多采用程式化的手法，配合人物大腹便便的造型设计，行走速度较慢，一步一步向前行进，充分表现人物的傲慢与刚愎自用。戏曲动画创作过程中，需避免将戏曲中的“唱念做打”直接生搬硬套到动画当中，戏曲与动画依然是两种不同的艺术形式，应使动画中角色的动作设计与情节有机结合，运用戏曲音乐，加强效果，丰富人物动作的节奏感。锣鼓点同人物动作和镜头的衔接、转换相得益彰，有起有伏，浑然天成，民族风味浓郁，动画情节感染力较强。

三、做好辽宁省地域戏曲“活”化的动画教育宣传片的推广工作

戏曲动画教育宣传片是指通过动画教育宣传片的方式“活”化展示地域戏曲。以观众更能接受的方式、更感兴趣的形式，吸引更多人关注，并在这个过程中不断接纳、适应“活”化的地域戏曲。

重视保护辽宁省地域戏曲的生存土壤，实现“见人”“见物”“见生活”。首先，保护和传承辽宁省地域戏曲，体现了民族多样性，展现民族团结凝聚力。要深入挖掘地域戏曲这个“活态”的文化遗产，最大限度保护好地域文化。地域戏曲体现出民族的发展进步和变迁，蕴藏着民族生存与发展的痕迹。

其次，动画宣传片要依照民族的真实生活写照进行再创作，保持民族的生活生产方式、民族的审美，不脱离民族的个性，推动实现“见人，见物，见生活”的目标和理念，让戏曲“从生活中来，回到生活中去”。

第三，直观反映历史、社会、科技、经济、审美的价值，通过网络新媒体的传播，在观看过程中潜移默化地了解到地域戏曲的精髓，保护地域戏曲的传承，培养地域戏曲的根基，促进地域戏曲的多样性和创造性，推动社会的共同发展进步。

戏曲动漫是传统的中国戏曲与现代动漫技术相结合的新兴文化产物，是中华优秀传统文化传承新模式。转换传统文化形式，使数字化的传统文化产品进入千家万户，提高社会群众的审美情趣，丰富民众文化生活，带动民众的参与积极性，推动我国公共文化服务建设。中国戏曲犹如一座历史悠久、内容恢弘的古老图书馆，包含文学、戏曲、书法、音乐、绘画等各门类知识，体现德、仁、礼、善、信、义等中华民族传统美德的剧目比比皆是，对青少年树立正确的世界观、人生观和价值观有着积极的引导作用和重要的教育意义。不断从非遗文化中挖掘新颖、有内涵的动画创作素材，并将其动画产业化，会更有效地传承非遗文化。

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