从乌托邦到平行宇宙：漫改影视剧的现实重构

从乌托邦到平行宇宙：漫改影视剧的现实重构一文创作于：2023-08-16 02:56:40，全文字数：26741。

从乌托邦到平行宇宙：漫改影视剧的现实重构

��的现实性底层逻辑。

改编自漫画家幽·灵姐妹同名漫画的电影《快把我哥带走》中，当妹妹时秒许下希望哥哥消失的愿望，并成功切换到另一种人生后，她的生活并没有因此变得万事大吉无忧无虑，她的父母依然坚定地选择离婚。现实难题横亘在眼前，无论许愿多少次人生重启，她都要与注定的现实困境会合。以平行宇宙的多重身份重审相似的现实困境，看似无论悲观到何种地步都无法避免被卷入人生的困境，但是平行宇宙的设计给予故事主人公全新的视角，帮助故事里和故事外的人看清真相。时秒在失去“妹妹”这一身份后，从原来一叶障目的生活中抽离，以旁观者的角度看到了荒诞不经的哥哥时分对自己的呵护和关爱，发现自己一直以来都沉浸在看似烦恼，实则幸福的“被保护者”的处境中，终于敢于向父母提出自己的观点和需求，也接受了父母必然要分开的事实。不违背现实的必然逻辑，不试图突破人物和背景的局限性，而是以转换视角的方式对现实进行辩证性反思，这是典型的平行宇宙漫改影视剧的内在秩序。

相比于用乌托邦为观众提供短暂的进入理想世界的通道，中国大部分漫改影视剧的平行宇宙设定旨在交给观众开启另一种活法的开关，引导观众换一个视角来直面现实生活，尊重利弊与共的现实境况，在困境之外寻求生机。相比于乌托邦的“遮蔽”式重构，中国大部分漫改影视剧的平行宇宙故事世界既不回避主流的社会运行规则、没有彻底解构秩序，也不忽视规则内部存在的结构性漏洞、滑向浮于表面的伪现实书写，而是扎根既有秩序加以反思，形成辩证性的现实重构。

（二）直面现实困境提供多元解法

平行宇宙式漫改影视剧以“漫画”为皮肉，现实为骨血，用漫画式绚烂多样的手段演绎了触及现实的生活真相，拥抱真实生活的鲜活琐碎，接受现实世界的矛盾和无常。平行宇宙的故事尝试着用多样的价值观和积极、开放的姿态寻找必然的现实问题的解法。

根据熊顿同名漫画改编、由韩延执导的漫改电影《滚蛋吧！肿瘤君》中，癌症患者熊顿与病魔抗争的过程是通过浪漫喜剧的方式呈现的，并非以乐衬哀的反向抒情，而是将乐观积极的态度扎扎实实地倾注到了人物身上。电影在形式上参考了漫画的夸张属性来制造笑料，借鉴了漫画中人物拥有“Q版”第二人格的办法，启用“白日梦”“内心小剧场”等设定让演员可以从主线剧情中短暂抽离，以自我剖析式的独白、夸张化的表演来充分外化主人公的内心世界。充斥在主人公熊顿日常生活中的无数个梦境就像可以随时开启的任意门，穿过这一扇扇门即可来到平行宇宙，熊顿在数不清的平行宇宙里完成对现实的“吐槽”、发泄、延宕和解构，从平行宇宙喘息归来，她满载而归的勇气和乐观，又能够支撑她直面生活的一次次重锤。在熊顿第一次住院醒来前插入了一段诙谐的枪战戏，这是熊顿化身双枪女侠的梦境空间，给予人物点亮勇气的注脚，这是代表“勇敢”的平行宇宙；影片中间部分熊顿结识隔壁床的病友夏梦后，则用一段假想的清宫戏表现了熊顿的内心小剧场，在想象中熊顿跪服在夏梦塌前滑稽式地讨好，表达了熊顿被夏梦的气场震慑到的紧张和崇拜，透露了她想要主动与夏梦结交友谊的自我鼓励，这是代表“友善”的平行世界。每一段短暂的平行宇宙，都是熊顿内心一种积极的自我投射和现实演示，她用幽默、开放的姿态消解现实的难关、消化现实的痛感。“平行宇宙”是熊顿面对有时稍显残酷的现实，获得力量的来源和自我拯救的办法，是属于熊顿的人生哲学。

漫改影视剧以一种开放的态度讨论着不可避免的现实问题，在置之死地而后生的内耗、抛弃现实的决绝之外，有没有可能存在其他的解决办法。答案是肯定的，那就是对自己坦诚、对生活尽力。片中平行宇宙的意义不在于充当现实的无痛副本，而是当无常来临时，给人一个开启多重宇宙的机会，用一种最特别的方式活出自我。

或许可以把平行宇宙看作是现实世界的千万种镜像，平行宇宙的故事世界可以为现实问题提供多元的解决构想，但有时也不得不面临现实两难非此即彼的选择。在漫威漫画改编的电影中，《蜘蛛侠》系列最为特别，“蜘蛛侠”彼得·帕克作为漫威宇宙中少有的隐藏英雄身份的角色，尽管拥有飞天遁地的超能力，但仍然面临着学业、爱情等令同龄人困顿的难题。他落魄、贫困、不被赏识，活生生地演绎出超级英雄在平行宇宙中的B面人生，他艰难地生活在普通琐碎的生活和英雄救世的传奇缝隙之中，选择平凡的生活就要放下每一次路见不平的责任感；选择穿上战袍成为英雄，就要牺牲正常的人生和情感；接受一团乱麻的琐碎小事、接受心动女生的离去、接受在众人面前隐姓埋名的落差与落寞，平行宇宙中的故事和身份永远无法相交。《蜘蛛侠》第一部讨论的是当你被赋予力量时，你应该怎样使用它；第二部则讨论了一个更为极致的情境：当你被赋予责任时，你会选择承担并牺牲还是丢弃它，这是许多人同样面临着的现实困境。彼得·帕克在第二部中尝试选择丢弃被赋予的力量和责任，投向平凡生活的怀抱，他扔掉蜘蛛侠的服饰，获得了一段平静的生活，可是当危险来临时，他还是毅然决然变身蜘蛛侠，决心放弃平凡正常的生活，勇担责任。漫改影视剧主人公的难题和现实中的人们何其相似，在挣扎和摇摆中逐渐坚定心中所想，尽管艰难但仍然直面人生，做出最终的选择。

漫改影视剧通过放大现实的褶皱完成对现实的重构，缔造了一个现实加强版的平行宇宙，而它又通过聚焦普通人的现实困境，在极端情境中让迥异的价值观激烈碰撞，不避讳人的真实诉求、不局限于单一的价值理念，努力抚平一道道褶皱，不懈为真实的矛盾寻找可行性出路。

平行宇宙式漫改影视剧以漫画般的夸张诙谐、辛辣讽刺解构了现实社会里相对保守、固化的主流价值，不呼吁毫无思索的一往无前，也不鼓舞满腔热血的道德绑架，转而关注随着时代变化的人的具体矛盾，展示普通人挣扎向前的多种尝试。尽管没有示范唯一正确的答案，但持续地探究和反思也拓宽了人们的认知边界，当人们回到现实生活时，仍然可以从漫改影视的种种构想中找到参考解法。

结语

2023年国内漫改影视剧持续发力。目前，改编自日本漫画家椿泉大热作品《月刊少女野崎君》的电视剧《开画！少女漫》，改编自本土漫画家庹小新古典玄幻漫画的同名剧集《狐妖小红娘》，改编自本土漫画家RC古风断案漫画《大理寺日志》的电视剧《大理寺少卿游》均已杀青。这几部待播漫改影视剧多由两种以上的类型元素同构，开启了漫改影视剧主体内容、审美形式、商业趣味融合的新境界。

漫改影视作品在影视艺术范畴内是一类特殊的存在，作为典型的“视图—影像”的跨媒介融合产物，不仅在技术层面拓宽了视觉建构的创作路径，也在内容层面促进了现实与想象的文化交互，因而漫改影视剧塑造的世界对现实生活总有更为复杂的解读、间离、再造。漫改影视剧对现实的重构，展现了“乌托邦”式突破的勇气和美好的理念，也提供了“平行宇宙”式和谐的秩序与务实的解法，大抵还存在更多重构的可能性。每一场从现实出发的艺术求索，亦不能忘却对影像本体的坚持与反思、对大众审美的观照与引领，以现实启发艺术，以艺术反哺现实。

参考文献：

[1][德]路德维希·费尔巴哈.费尔巴哈哲学著作选集 下卷[M].荣震华，李金山，译.北京：商务印书馆，1984（01）：683-687.

[2]徐智鹏.中国漫画改编电

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